|
Spominski album arhitekturnih risb ob stodesetletnici rojstva in tridesetletnici smrti Zasnova, izbor gradiva, uredništvo in besedilo: Marko Mušič ISBN 978-961-283-377-0 V spominskem albumu je objavljenih 33 risb Marjana Mušiča odtisnjenih na samostojnih listih ter separat, ki obsega 24 strani. V njem so podrobno opisane objavljene risbe Marjana Mušiča. Objava je pospremljena z biografijo in dokumentacijo ter pregledom risb prvega albuma RISBE. V spominskem albumu so izbrane arhitekturne risbe razvrščene v pet poglavij: (I) S poti po Italiji (II) Trdnjave Dubrovnika (III) Dubrovniški dvorci (IV) Arhitektura Makedonije (V) Novo mesto okrog 1600 Odlomek iz uvodnega dela tretjega poglavja (Marko Mušič): III. Trdnjave Dubrovnika So imenitne risbe, ki so nastale v letu 1955 ob preučevanju dubrovniške arhitekture in še posebej vloge in pomena, ki ju je imel za Dubrovnik veliki renesančni arhitekt Michelozzo Michelozzi di Bartolomeo. Kot je Marjan Mušič zapisal v članku Michelozzo Michelozzi di Bartolomeo, dubrovniške meditacije (Naši razgledi, 1959), je arhitekt in kipar, Brunelleschijev duhovni dedič in eden izmed prvakov v generaciji zgodnjerenesančnih umetnikov, prišel v Dubrovnik junija 1461 z nalogo, da preveri in v zvezi z nevarnostjo turških vpadov izpopolni odprt utrdbeni sistem v njem in v Stonu. Izdelal je načrt za zahodni utrdbeni pas z Minceto na krajni kopenski in trdnjavo Bokar na morski strani, blizu vrat na Pilah; z Bokarjem se je prvič uveljavil novi kazematski fortifikacijski ustroj. Načrti niso ohranjeni, prav tako tudi ne leseni model, kar je vse skupaj predložil dubrovniškemu senatu. Dela, ki jih je začel Michelozzo, je nadaljeval ter dokončal Jurij Dalmatinec. Med njegovim bivanjem je eksplozija smodnika težko poškodovala knežji dvorec, ki ga je po prvi eksploziji na novo zgradil Onofrio della Cava, znan predvsem po lepem, po njem imenovanem Onofrijevem vodnjaku. Michelozzov načrt obnove pa je dubrovniška vlada odklonila, zato je Dubrovnik za vedno zapustil. Vendar dubrovniška vlada tudi ni vselej upoštevala njegovih predlogov v zvezi z utrditvijo zahodnega mestnega obzidja, grajala pa je tudi oblikovanje Michelozzove trdnjavske arhitekture, češ da je razkošno in funkcionalno neutemeljeno. Vendar je v sklepnem delu razmišljanja Marjan Mušič poudaril, da je »Michelozzovo triletno dubrovniško obdobje, kakor koli že je bilo zanj neugodno, vsekakor moralo imeti blagodejen vpliv na domačo ustvarjalnost in je prispevalo k oblikovanju dalmatinske renesančne arhitekturne šole z našimi domačimi ustvarjalci in z umetnostnim izrazom, ki je globoko zakoreninjen v krševitih tleh Dalmacije in njenega otočja.« Ob teh raziskavah in preučevanjih so nastale risbe »trdnjav Dubrovnika«, kot je nanje zapisal. Skupino risb uvaja pogled na Bokar in Lovrijenac, sledijo motivi trdnjavske arhitekture in kopenskega obzidja, ki ga zaključuje Michelozzova Minčeta. Motive mrke trdnjavske arhitekture pa sem ob koncu poživil z odlično risbo, pogledom na staro pristanišče in pročelje Dubrovnika. V njej je Marjan Mušič natančno in nezmotljivo upodobil veličastno arhitekturno sceno, dopolnil pa jo je tudi z dotikom življenja; z atmosfero celovitega in polnega doživetja. Marjan Mušič, Gedenkalbum mit Architekturzeichnungen Der Geburtstag des Architekten Marjan Mušič – seinerzeit Professor an der Ljubljanaer Architekturschule und ordentliches Mitglied der Slowenischen Akademie der Wissenschaften und Künste sowie korrespondierendes Mitglied der Kroatischen Akademie der Wissenschaften und Künste – jährt sich in diesem Jahr zum 110. und sein Todestag zum 30. Male. Professor Mušič war ein sehr belesener, klassisch gebildeter echter Weltbürger; einer der außerordentlichen Persönlichkeiten in der recht dünnen Schicht der slowenischen geistigen Aristokratie. Er ging aus Plečniks Architekturschule hervor und setzte sich als Projektant durch (Gestaltung des Stadttors Gorenja oder Ljubljanska vrata, der Gedenkloge und der Studienbibliothek sowie des Hauptplatzes in Novo mesto, Renovierung und Revitalisierung des im Zweiten Weltkrieg zerstörten Schlosses Otočec usw.) Einen internationalen Namen machte er sich als Architekt-Konservator bedeutendster historischer Architekturen (Peristil des Diokletian-Palastes in Split, Euphrasius-Basilika in Poreč, Sophienkriche in Ohrid oder Rettung der Denkmäler des alten Nubien sowie Ägyptens im Rahmen der UNESCO). Er war Theoretiker und Verfasser von vielen Artikeln, Abhandlungen und Architekturbüchern sowie Architekturgeschichtsbüchern. Er war aber auch ein Klassiker der Architekturzeichnung. Diese zeichnet sich durch ein breit gestreutes Erbe aus; von den wichtigsten der weltweit bekannten Denkmäler bis zur nur scheinbar bescheidenen anonymen Volksbaukunst. Aus dem reichen und bunten Opus der Architekturzeichnungen, in denen er mit wissenschaftlicher Genauigkeit die Merkmale der Architekturen enthüllte, die er mit Talent und mit persönlicher Künstlernote abbildete, wählten wir für das erste Album (1994) Motive des Schlosses Dornava aus, seine Geburtsstadt Novo mesto mit den unentbehrlichen Heuharfen, das Erbe Istriens, Dubrovniks und Ohrids sowie vorzüglich gezeichnete Blätter mit der Abbildung von ausgewählten Denkmälern und Ambienten in Venedig, Verona, Florenz und Rom. Im vorliegenden Album wurden die Architekturzeichnungen in fünf Kapitel geordnet: Italienreise (I) mit meisterhaften Abbildungen der Architekturmotive Veneziens, Paduas, Veronas, Florenz‘ und Neapels, die Festungen Dubrovniks (II), die berühmte Verteidigungsarchitektur, die komplementär durch die hervorragenden Zeichnungen von Sommerhäusern und ihren Parks ergänzt wird, Dubrovniks Schlösser (III), Architektur Mazedoniens (IV), regionale Volkskunst, die Marjan Mušič anlässlich der Renovierung der Sophienkirche in Ohrid genau kennenlernte, sowie extrem anspruchsvolle Rekonstruktionsversuche der Stadt Novo mesto aus der Zeit um 1600 (V). Die Zeichnungen werden von Texten begleitet, die die Bindung des Architekten an die ausgewählten Architekturmotive und ihre Charakteristiken aufdecken. Ebenso zeigen sie die Mehrschichtigkeit des Entwurfs, des Motivwählens, des Herausschälens des Architekturwesens des vorgestellten Motivs, das Verfahren und die Meisterschaft des Abbildens sowie die Details der Zeichentechnik und die Geheimnisse der gewünschtenWirkung von ausgewählten Architekturzeichnungen. Mušičs Zeichnungen zeichnen sich durch gute Kenntnis der Architekturgeschichte aus, durch den beschrittenen Weg vom Konzipieren der Perspektive, der Aufnahme und der Vorstellung. Was die Ernsthaftigkeit, die Verantwortung und Ethik der Motivwahl betrifft, beherrscht er souverän die Blattfläche, scheinbar ohne den betont persönlichen Architektenanteil. Dieser ist aber natürlich in dem Gesamtbild und in jedem Detail erkennbar. Bei aller Objektivität des dargestellten Stoffes stellen die Zeichnungen des Architekten zugleich auch die von einem zurückhaltenden persönlichen Grundgefühl beherrschten Errungenschaften einer schöpferischen Hand dar. Marjan Mušič, Album commémoratif des dessins d'architecture Il y a cent dix ans naissait l'architecte Marjan Mušič, qui s'est éteint il y a trente ans. Membre de l'Académie slovène des sciences et des arts ainsi que membre étranger de l'Académie croate des sciences et des arts, il fut professeur à l'Ecole d'Architecture de Ljubljana. Doté d'une très grande culture générale, il avait suivi une formation classique; grand cosmopolite, il était l'une de ces personnalités d'exception dans la couche suffisamment mince de l'aristocratie intellectuelle slovène. Issu de l'école d'architecture de Plečnik, il s'est affirmé en tant qu'architecte (aménagement des portes de ville Ljubljanska vrata et Gorenja vrata, de la Loge commémorative et de la Bibliothèque d'études tout comme de la Place principale à Novo mesto; restauration et revitalisation du château d'Otočec, détruit pendant la Seconde Guerre mondiale, etc.). À l'échelle mondiale, il s'est illustré en tant qu'architecte conservateur des plus grands monuments (Péristyle du Palais de Dioclétien à Split, Basilique euphrasienne à Poreč, Église Ste Sophie à Ohrid; sauvegarde de monuments de la Nubie antique et d'Égypte dans le cadre de l'Unesco). Il était théoricien et auteur de nombreux articles, essais et ouvrages sur l'architecture et son histoire. Il fait également figure de classique dans le domaine du dessin d'architecture. Il laisse à la postériorité un large héritage renfermant non seulement les monuments les plus prestigieux au monde mais aussi un patrimoine populaire anonyme et, à première vue, insignifiant. Pour le premier recueil, nous avons puisé dans l'ensemble riche et diversifié de ses dessins d'architecture, où il décortique avec une minutie scientifique les caractéristiques des différentes architectures, représentées avec grand talent et imprégnées d'une note artistique très personnelle, pour y inclure les motifs suivants: le château de Dornava, sa ville natale de Novo mesto et les incontournables séchoirs à foin, typiques des paysages slovènes (kozolci); le patrimoine de l'Istrie, de Dubrovnik et d'Ohrid ainsi que les dessins exceptionnels des monuments et ambiances qu'il avait choisis de reproduire à Venise, à Vérone, à Florence et à Rome. Le présent recueil répertorie ses dessins d'architecture en cinq chapitres: De mes voyages en Italie (I) avec des représentations exceptionnelles de motifs architecturaux de Venise, de Padoue, de Vérone, de Florence et de Naples; Fortifications de Dubrovnik (II), célèbre architecture de fortification magnifiquement complétée par des dessins représentant les pavillons d'été et leurs parcs; Palais de Dubrovnik (III); Architecture de la Macédoine (IV), génie de la création populaire dans cette région que Marjan Mušič a pu apprécier lors de la restauration de l'église Ste Sophie à Ohrid; Essais de reconstructions d'une extrême exigeance pour restituer l'aspect initial de Novo mesto vers 1600 (V). Les dessins sont accompagnés de textes montrant aussi bien le lien affectif de l'architecte envers ces motifs architecturaux que leurs caractéristiques. Ils laissent apparaître également les différentes strates lors de la conception, du cadrage et de l'extraction de l'essence architecturale du motif décrit, ainsi que le procédé ayant pour résultat une représentation hors pair tout comme les détails techniques du dessin et les secrets de l'effet recherché dans les dessins des architectures choisies. Les dessins de Mušič se distinguent par une grande connaissance de l'histoire de l'architecture. Son cheminement lui a permis d'acquérir sa propre vision de l'architecture, de se l'approprier pour pouvoir finalement la représenter. Son sérieux, son sens de la responsabilité et son étique dans le choix des motifs lui permettent de maitriser parfaitement la surface du papier sans note personnelle apparente. L'empreinte de l'architecte ressort en fait de l'ensemble de la composition et de chacun de ses détails. Les dessins de l'architecte sont une expression objective du motif représenté tout en étant un résultat parfaitement maîtrisé de sa force de création, ne laissant à aucun moment transparaitre son état d'esprit. |